中新網上海8月3日電 (葉穎 周卓傲)“我以事件記錄者的身份存在，講述故事的發生，把感知的空間完全地留給觀眾。”日本電影導演是枝裕和在上海國際電影節系列活動“電影學堂”上如是說。

　　8月2日，在第23屆上海國際電影節的*后一天，“電影學堂”以現場連線的方式請到日本導演是枝裕和分享創作心得。作為上海國際電影節的老朋友，是枝裕和的作品一向是展映單元*為搶手的爆款，2018年，是枝裕和帶著剛獲得金棕櫚獎的《小偷家族》參加第21屆上海國際電影節；今年，雖然是枝裕和本人因疫情原因無法前來，但《真相》依然如約參加了本屆電影節的展映。

　　“我把紀錄片視作一種方法，而不是一種類型。”是枝裕和坦言，拍紀錄片對自己*大的影響，是發現腦海中所想象的事情，跟真實的世界和真實的人物相比，反而是真實的世界更加復雜。

　　以紀錄片出身的是枝裕和，在轉型電影導演后作品還是保留著濃重的紀錄片風格和主題。“我拍攝更多將自己作為事件記錄者的存在，導演*重要的能力是觀察，懂得如何看見外界看不見的事，去呈現看不見卻能感知的東西。”是枝裕和說。

　　正是因為對真實的追求，是枝裕和在創作時更傾向于一種與演員們“共同合作”的方式。2004年，14歲的柳樂優彌憑借是枝裕和導演的作品《無人知曉》獲得第57屆戛納國際電影節主競賽單元*佳男演員獎，成為戛納史上*年輕的影帝，是枝裕和由此也被外界認為特別擅長拍攝兒童表演。

　　是枝裕和表示，與兒童演員合作的關鍵在于等待。孩子有自己的情緒和表達方式，只有等他們準備好，才能以自然和真實的姿態在電影中呈現，傳達導演需要的表情和情緒，“我深刻感受到與孩子合作需要耐心地等待。即使多次與兒童演員合作，但因為每個小演員的個性不同，所遇到的挑戰亦不一樣。”

　　除了導演、編劇身份外，是枝裕和*近十年還作為制片人、電影學校導師活躍著。“培養我的老一輩都不在了，那新的一代又靠誰來培養？”是枝裕和表示，幫助年輕人一半是為了傳承，另一半是自己想要從優秀的年輕人身上學習、得到新刺激。(完)

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